REQUEST on DEMAND

80年代後半になると、前回書いたバンド達が東京に進出。メジャーレコード会社からデビューを
果たし、地元はしばし沈静化していました。
ちなみに1988年は、拠点を東京に移していたアンジーがメジャーデビュー。この年はバンドブーム世代と呼ばれ、同年ジュン・スカイ・ウォーカーズ、筋肉少女帯なども次つぎとメジャーデビューしていく年でした。

90年代に入ると、89年に始まった、TBSの深夜番組「三宅裕司のイカすバンド天国」(通称イカ天)の影響で、空前のバンドブームが起こります。小生も東京に進出してはいたものの、バンドはすでに解散していたため、その閉塞感からブームを冷ややかな目で見ていたものの、瀕死のライブハウスが次々と一夜にして満員になる現実を目の当たりにして、人を動かす”音楽の力”を実感しました。
そんな中、90年にヒートウェーブ「柱」が、メジャーの巨塔エピックソニーからデビュー。長きにわたる地元での活動を経てリリースされただけに、ある意味ブームへのカウンターアクションのようで、小生には胸がスカッと晴れる思いでした。

この頃から福岡は、情報がメディアや街にあふれかえるようになっていき、福岡らしいローカルアイデンティティーは徐々に薄らいでいっていたように思います。膨大な情報とともに何か大切なものを埋没させていくのでは、という焦燥感と危機感を抱いていました。
そんな博多に95年、後の音楽界に絶大な影響をあたえたバンド、ナンバーガールが誕生。この続きはまた次回。

学校では、フォークギターでビートルズ（71年解散）やサイモン＆ガーファンクル、吉田拓郎を唄う級友たちで教室はにぎやかでした。ラジオと云えば当時、福岡には深夜ワイドの「スマッシュ!!11」（RKBラジオ）という井上サトルさんがやっていた17年に及ぶ長寿番組と、「歌え！若者」（KBCラジオ）という番組が強烈な影響力を持っていました。前者は10代リスナーに圧倒的な支持を得て、LIVEイベントやファン参加のイベントもたびたび行われ、福岡ユースカルチャーのリスニングバイブルになっていました。

かたや「歌え！若者」は地元ミュージシャンが生演奏で参加する番組であり、デビュー前の甲斐よしひろさんも出演してました。その後甲斐バンドを結成し、デビューシングル「バス通り」（1973）でビッグヒットを飛ばします。過去にもチューリップや海援隊なども出演していたため、福岡の音楽“虎の穴”のようにとらえられ、全国的に神格化しました。
この番組のディレクター岸川均師へのリスペクトはプロアマ問わず高く、氏の退職時には福岡サンパレス４DAYs(山下達郎・浜田省吾・チューリップ・さだまさし・サンハウス・甲斐バンド・ARB etc)が行われました。石橋凌（exARB）も氏から大いなる影響薫陶をうけ、リスペクトを込めたイベント「風音」を今でも毎年福岡で開催しています。